翟墨:老旦打新天地(人物)
记者 郑
雪花飘，北风紧澳门新新浦京……”，一位身披红绒斗篷、神情坚毅的老妇人步履坚定，手提油灯，踏着泥泞，挨家挨户劝说妇女们前来修城。在她的带领下，襄阳城百姓团结一心修筑内城，御敌于城外……
近日，改编自真实历史的京剧《夫人城》经过一年的加工和打磨，再次出现在长安大剧院。北京京剧院著名青年老旦大师翟墨在剧中扮演主角韩太太。
在夫人城里挑大梁
作为一部由老旦主演的新剧，《夫人城》去年首映时吸引了许多粉丝和专业人士观看。老旦不是一个挑梁的行业，但它是必不可少的。大多数时候，它只能扮演绿叶。从京剧发展的历史来看，以老旦为主角的戏剧很少，创作新戏更难。以北京京剧院为例。自1997年《风雨同仁堂》以来，没有老旦挑梁的新剧。因此，《夫人城》的出现尤为引人注目。
翟墨是北京京剧院老旦的领军人物，是著名京剧表演艺术家赵宝秀的老师。赵宝秀的几部代表作《八珍汤》、《龟记》、《风雨同仁堂》等。翟墨的传承和演绎颇具师韵，但绝不是简单的模仿和不假思索的复制，而是恰到好处的。润物默默融入个人艺术导演和表演风格。
我老师那一代的演员创作了很多好剧。我们这一代人该怎么办？你不能总是出演《八珍汤》，对吧？我一直希望丰富老旦的剧目，探索老旦的表演手段。翟墨说。
过去，老旦戏里有很多哭戏、苦戏、悲剧戏，甚至还有一些骂戏，大家对老旦戏的印象都比较单一。翟墨希望通过自己的创作，改变大家对老旦行业的印象，从而创作了《夫澳门新新浦京人城》。
《夫人城》讲述了东晋时期，襄阳城遭到敌人的侵犯。守城将领朱序之母韩临危受命澳门新新浦京，巧妙设计谋除内奸，同时团结人民修建内城。人们感受到韩太太建城抗敌，称城墙为夫人城。与传统京剧中的老龙钟和颤抖的老旦形象不同，韩太太不仅是一个经历了多年磨练的坚强女性，也是一个有着爱国爱民真诚心的大智大勇大帅。
20多年前，翟墨还在剧院学习的时候，一位业余作家给她发了自己的《夫人城》剧本，给她留下了深刻的印象。10年前，她在一本旧书网上买了豫剧《夫人城》剧本，后来又买了连环画。2020年，北京京剧院决定重新创作《夫人城》，翟墨终于把自己年轻时的主题带到了京剧舞台上。
拓宽行业表演时，呕心沥血
韩太太不是一个普通的老妇人，也不是一个将军，而是一个临危受命、统领军队的领导人。她既不能在《杨门女将》中扮演佘太君，也不能在《对花枪》中扮演姜桂芝。翟墨说。
澳门新新浦京;为了塑造好人物，翟墨在过去的两年里参考了大量的历史资料，对人物的身份和时代背景进行了深入的分析和研究。一方面，她遵循老旦行业的表演规律和特点，另一方面，她大胆创新，充分调动和运用歌剧艺术的表达和表演手段，日夜思考角色，努力研究老旦行业的创新和发展。
丰富恰到好处的演唱板式是京剧塑造人物形象的基础。除了使用一些传统的常用板式外，韩太太夫人的演唱还专门设计了一段在老旦行业中非常罕见的唢呐二黄。这种声音起伏大，调门高，旋律挺拔高亢，语气浓郁简单，难以控制。翟墨音域宽广，声音高亢明亮。她用情感的语气、文字和雄伟的气势诠释了一个柔软而不弱、坚强而聪明的女英雄形象。
传统的老旦戏剧仅限于老年人的年龄特征，往往以唱歌为主，动作少，表演空间有限，表演手段少。翟墨创造性地设计了两种有趣的艺术手段：老旦的霸王和鼓。澳门新新浦京
起霸是武生的看家能力，对于一个擅长唱功的老旦演员来说，还是很难完成的。经过反复练习和仔细琢磨，翟墨的起霸表演规范严谨，放松有度，有很强的分寸感。在她的演绎下，扎上大靠的韩太太穿上厚底，挥臂验衣、快速行走、转身拉甲、理盔紧甲等成套动作一气呵成，流畅自如，赢得了观众的掌声。
鼓鼓套子，在舞台上常见的是老生骂曹鼓，丹行战金山鼓，老旦鼓从未见过。翟墨精心设计了一套集杨宝森、罗玉生先生经典鼓点于一体的鼓套子。当手里拿着鼓槌的韩太太站在城楼上时，突然，密密麻麻的鼓点响起，从舞台上倾泻而下，由慢而急，由弱而强，声势骤起，声音紧迫，掀起了两军激战鼓的澎湃气势。
翟墨说：从《杨门女将》、《对花枪》到《八珍汤》、《风雨同仁堂》，老旦戏很难取得突破。我们这一代演员不能总作的这些戏剧，而是要有一些原创的表达。翟墨说。
在过去，一代又一代的艺术家为老旦的职业生涯寻求发展，拓宽表演，积累戏剧。现在，翟墨接管了前辈们的接力棒，她总能看到一种强烈的责任感和使命感。多年来，从《生死愿望》、《大宅门》、《昭代小邵》、《野生》到《夫人城》，她一直站在创作的前沿，穿梭于传统剧和现代剧之间，不懈探索。
对京剧而言，新戏的创作创新充满艰辛，但翟墨依然坚持砥砺前行，她说：“我不想走别人走过的路，未来也还会有更多的想法要去实践。” 【编辑：上官云】
